《惜花芷》：一部生活流古装剧的成功逆袭之路
相比古装剧流行的“高热开局”，《惜花芷》显得“慢热”了一些。 开播半月、剧情近三分之二，该剧在优酷站内热度破万；并于同日登顶灯塔全网正片播放量榜单。此后则势头高涨，不仅连续多日稳住TOP1的位置，还拿下了四月剧集集均播放TOP1。在云合评级中，这部剧也实现了从首播的A级到S级、最终达到S+的“升级”。 从三四月“大流量”剧夹击下的“不被看好”，到稳扎稳打走出的上扬曲线，《惜花芷》是许多剧粉心中的“逆袭本体”。而作为“芷争朝惜”的忠实观众，娱乐独角兽太懂这条曲线背后的“含金量”了：过硬的剧情实力和人物塑造能力。 微博等社交平台上，我们也能够发现各种持续为《惜花芷》奔走的“自来水”。有人点赞男女主的“智性恋”：不强行撒糖或腻歪在一起，只是在各自的事业之余抽空谈谈恋爱；爱情带来的人物塌房在这里完全不存在，且主打一个“反套路”，抄家、掉马甲、被杖责，观众预测的“追妻火葬场”一个没有。 有人为剧中的群像塑造拍案叫绝，甚至于不少观众喊话为祖母与祖父的爱情线、祖母与太后的闺蜜线、四叔和四婶的爱情线“单开剧本”……看多了配角掀桌的戏码，这样全员上桌的群像戏真是格外清爽好看。当然也有人在商业和权谋汇聚的高能现场将“封神”刷满弹幕，有人则爱上了剧中的东方美学古韵生香…… 这便是《惜花芷》的可贵之处：我们无需用一个所谓的概念去框定它，落魄千金崛起、宅斗种田流、亦或是更常见的古偶爱情、权谋斗争，都只是其中一面，它更多是在以一种娓娓道来的姿态讲故事，每个人、每件事、甚至是每一个场景道具都在故事里，而其他的，交给观众。
“熟人局”破题，如何讲好一个纷繁复杂的大故事？ 大概是在三年前，鄢蓓第一次看到《惜花芷》小说，制片人的敏锐嗅觉让她立刻做出判断：故事基底很不错、人性底色和群像很出色；作为家宅戏也有自己的新意，不是你死我活的传统宅斗，而是“虽然每个人都有自己的私心，但也在困难时互相支持，能够拧成一股绳将自己从旋涡中拯救出来”。 《惜花芷》的故事是典型的“天崩开局”：清贵门庭一朝被抄家，男性被流放，只留下满门妇孺，生计都成为问题。如何走出抄家后的困境，是电视剧最重要的看点。但现实的困难是：原著的设定中女主花芷乃是穿越而来，也奠定了全文爽文大女主的基调，但在影视化中则要规避这点。 剧版开篇增加了略显戏剧性的一幕：少年花芷在海浪颠簸中爬上船帆将帆降了下来。这样的设定，不只是让人物高光出场，更重要的铺陈了她的成长环境、凸显人物性格，也为她之后带领花家走出困境奠定了基础：从小跟随祖父游历四方，她的见识阅历和知识储备，都决定了她不同于寻常闺中女子。 这显然只是《惜花芷》影视化最小的一次考验，真正的困难在于：这个故事并不好讲，尤其是多线并行的叙事结构、纷繁复杂的人物关系和情感。鄢蓓瞄准了曾经合作过《长歌行》的导演朱锐斌、编剧何妨。 “我需要一个优秀的灵魂人物去把这个故事讲好”，虽然市场对朱锐斌导演的认知主要是仙侠题材，但鄢蓓看中的却是他在讲故事和讲情感上的能力之登峰造极。她也相信在面对一部此前未接触过的类型题材时，导演会投入更多的热情和更大的兴趣去把它拍好。 至于编剧何妨，《长歌行》之后，鄢蓓一直在寻求与其再次合作的可能性，“一般看到我们自己觉得还不错的书，都会拿给她看看，问她是否有兴趣”，《惜花芷》则让双方一拍即合。 剧中“封神”的一幕，便能直观窥见这组搭档的厉害之处。楼下是花家和白掌柜争夺酒楼管理权的对决，楼上是顾晏惜和宪王的对峙，真正让氛围感拉满的是这是一场“双父子”对决，主厨代表是拂冬和曾经抛弃自己的父亲，宪王夺权针对的是身为皇帝的父亲，一句“做爹的输了，我才高兴”，说的是别人也是自己。 鄢蓓也在剧播后与编剧何妨复盘了这一段戏的“完成”。从剧本创作来讲，这一场景至少进行了三集的铺垫，包括六皇子的线、拂冬和父亲的线、顾晏惜和皇帝的线、顾晏惜和宪王的线，包括花芷和白掌柜的线、花芷和顾晏惜的线，都在前期稳步推进，而当一切汇聚在一起时，才会迎来这样的剧情高潮。 导演同样功不可没。不仅是紧张的氛围感拿捏，镜头的转换堪称丝滑：楼下的“磨刀霍霍”转向楼上的一触即发，拂冬干净利落的刀法无缝衔接到七宿司清理宪王人马打扫现场，借用剧中人的说法便是“高手过招，刀光剑影”，又是一句隐喻。据鄢蓓介绍，其中细节和道具也都是导演提前做了设计和准备的。 当然一部剧只有高光场面可不够，最根本的还是如何讲好故事。将剧中的朝堂线、商业线、亲情线、爱情线、种田等元素逐一摆在面前，鄢蓓给出的答案反而简单了起来：“我们的切入口是花家被抄，那大家自然就...
“芷争朝惜”：国产古偶CP的正确打开方式？ 当顾晏惜向花芷坦诚自己凌王世子、七宿司司使的身份时，弹幕上满屏飘过“这男主长嘴了”的感慨；而面对花芷“我不恨你”的剖白，弹幕则再次被“冷静、理智”这样的名词覆盖。就这样，观众预测的追妻火葬场一个没到来。 不仅是反套路的剧情让人眼前一亮，男女主的人设同样稳稳立住、古偶“智性恋”新天花板。在鄢蓓看来，剧本创作是影视化的最前端，所以一定要考虑到剧集实际播出的时间差，考虑到大众审美的变化、对爆款套路的疲累，“不能以旧的标准去确认观众的反应”。 简单来讲，就是要“基于人物逻辑和特质去做出新的改变”。“长嘴”、有独立判断能力、也有自己独立事业线的花芷和顾晏惜，可以说完美避开了这几年古装剧男女主的人设雷区，也更符合当下观众的审美偏好，而两个人始终互相救赎、双向奔赴的感情也有别于工业糖精，充满了智性之美。 微博上亦有很多人为“芷争朝惜”的情感观点赞：“不困顿于能否在一起，而是看见对方作为独立的人的美好品质。男女之间不只是爱情，不局限于吃醋的戏码，还有尊重与欣赏。” 抛开这些“最显性的优点”，花芷和顾晏惜作为独立个体的可看性同样是极强的。花芷身上最吸引娱乐独角兽的，是她在经历的“入世”的过程：本是高门贵女，但被抄家前的她显然沉浸在自己的精神世界里，她有着“我并非生来就在闺中”的视野，但也在主动“隔离”一切，拒绝与祖父之外的人有更深的情感牵绊。 当花家被抄、老弱妇孺又遭遇财物被骗，花芷才不再藏拙、挺身而出。这个过程自然是波折的：她与原来的掌权人三婶多番博弈，也因为母亲、二婶的藏钱挨了杖责……只有当牵缠越来越深，她才真正成为这个家的一份子，也逐渐成为真正的花家家主、所有人心中的“底气”。 但这并不是脱离现实的爽文，花芷的成长并没有越过当时的皇权背景，尤其是近期剧情中来自皇权的“压迫”、皇帝的高高在上和不在乎转身成为落在别人头上的一把刀，也将人物成长置于更宏大的时代背景、商业场景中。当个体选择、民生艰难都摆在人物面前，成长有了更强烈的落地感、也具有了更浓郁的东方韵味。
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